クレイジー・リッチ・アジアンズ は、アジアの超富裕層の贅沢なライフスタイルを披露しながら、愛、家族、文化の違いについての心のこもった物語を伝えました。この映画は、単に派手なスペクタクルに焦点を当てるのではなく、世代間の期待の複雑さと、過去と現在を調和させるための苦闘に観客を連れて行きました。まばゆいばかりのファッション、息を呑むような東南アジアのロケール、そして時折生意気なユーモアが、その魅力的な物語を引き立てています。
黄金と華やかさの層の下には、受け入れられることを求める長年の探求と、伝統が染み込んだ世界で自分の道を切り開く挑戦が横たわっています。さて、この豊かさと魂の壮大な表現を楽しんだ人のために、次のような同様の映画をさりげなく勧めてもいいでしょうか。 ジョイラッククラブ 世代を超えた物語と、文化を豊かにする側面を持ちながら心の琴線に触れる物語への欲求を満たすその他の 9 つの物語を深く掘り下げます。
私がこれまで愛したすべての少年たちへ (2018)
(Netflix)
私がこれまで愛したすべての少年たちへ は、すべてがデジタル化された時代に設定されており、紙にインクを塗った時代遅れの魅力を選択しています。主人公のララ・ジーン（ラナ・コンドル）は、彼女の秘密のラブレターが誤って漏洩したことで、高校演劇の混乱に巻き込まれます。面目を保つための、ドキドキするピーター（ノア・センティネオ）との偽りの関係は、滑稽な誤解と本物の感情のおいしいミックスを提供します。
この映画は、ノスタルジーを呼び起こすロック画面とヤクルトの叫びの間で、若者の真のぎこちなさと切望を巧みに描きながら、スナップチャットの時代であっても、書かれた言葉の時代を超越した力を思い出させます。
カカシ死んだ
さらば (2019年)
(A24)
ほとんどの家族は差し迫った破滅の話題を避けているかもしれないが、愛する主人公のビリー（オークワフィナ）の一族は野心的なプロジェクトに挑戦する。それは、末期の病気の家長ナイナイ（シュジェン・ジャオ）に別れを告げるための策略として偽の結婚式だ。その後に起こるのは、悲しい哀歌ではなく、抑圧された感情、ぎこちない出会い、そして東洋の伝統と西洋の感性の間の普遍的なダンスの活気に満ちた交響曲です。
ルル・ワン監督は、言語の壁が単なる言語の壁ではない物語を作り上げています。本当の輝きは、 さらば 機知に富んだやりとりだけでなく、会話全体を沈黙の視線で保持する、妊娠中の一時停止も特徴です。すべてを出しなさいと言われることが多い世界で、時にはすべてを内に秘めても大丈夫、とささやく映画がここにあります。
オールウェイズ・ビー・マイ・メイビー (2019年)
(Netflix)
幼なじみの恋人サーシャ (アリ・ウォン) とマーカス (ランダル・パーク) は、10 代の密会が機嫌を損ねたことがきっかけで仲違いし、数年後に再会する。今、彼女は料理界の女王ですが、彼は今でも同じ界隈ですべてを解決し続けています。ロマンス、ユーモア、そして初恋の逃れられない引力が詰まったおいしい料理が生まれます。確かに、この作品はロマンティック・コメディの比喩にチェックを入れているが、ハリウッドのそれほど魅力的ではない映画に著しく欠けているアジア系アメリカ人のスパイスも少し加えている。
オールウェイズ・ビー・マイ・メイビー この作品は、愛が再燃するだけの物語ではなく、文化的アイデンティティ、家族の絆、そして（たとえ愚かなエアコン愛好家の装いをしていても）故郷の抗しがたい魅力を祝う物語でもある。
ジョイラッククラブ (1993)
（ブエナ ビスタ ピクチャーズ）
ジョイラッククラブ 世代間の亀裂、文化的移住、そして麻雀の覇権を求める永遠の探求といったホットな話題を深く掘り下げています。サンフランシスコのにぎやかな通りと革命前の中国の広大な風景の間を飛び交う背景に設定されたこの映画は、悲痛な犠牲の物語と、同化による軽くてコミカルな失敗の間を巧みに行き来します。
エイミー タンの文学的傑作を基にしたこの映画では、映画のようなスーツケースに詰め込みすぎずに、何年もの家族の荷物を開梱できます。本当の魅力は？物語が紐解かれていくのを見ていると、母親であることの痛みや苦しみだけでなく、旧世界の価値観と新世界の夢の間の長年の緊張も明らかになります。
半分は (2020年)
(Netflix)
静かな町スカーミッシュを舞台に、 半分は この作品では、典型的な恋に悩むティーンエイジャーではなく、副業のエッセイストとしてジョック（ダニエル・ディーマー）が夢の女の子（アレクシス・レミア）を口説くのを手伝うエリー・チュー（リア・ルイス）を描く。しかし、ここにひねりがあり、エリーは同じ女の子に密かに恋心を抱いています。展開されるのは、単なるもつれた三角関係ではなく、友情、自己発見、そして愛のさまざまな側面を探求する青春の物語です。
この映画は単に高校時代の決まり文句を焼き直すだけではありません。それはさらに深く掘り下げられ、登場人物（そして視聴者）につながりの本質を問うよう促します。詩的な文章のやり取りと、不器用な浮気の試みの間で、 半分は 自分自身を見つけることは、愛を見つけることと同じくらい幸運なこともあることを、優しく思い出させてくれます。
検索中 (2018)
（ソニー・ピクチャーズ発売）
検索中 この映画は、娘のマーゴットが謎の失踪を遂げたことでアマチュア探偵になった父親、デヴィッド・キム（ジョン・チョー）の一見平凡な生活に私たちを誘います。私たちの主人公は、よくある薄暗い路地や薄暗い地下室ではなく、Facebook、FaceTime、その他の仮想領域上のデジタル足跡を精査します。おそらく誰もが時間を費やしすぎた罪を犯しています。
この映画は、私たちのありふれたスクリーンライフを痛烈なスリラーに変え、過剰共有の時代においても秘密は依然として影の隅にあることを思い出させます。 検索中 マーゴットを見つけるだけではありません。これは、露出過剰であると同時に見逃される可能性がある、現代の接続性のパラドックスについての賢明な解説です。
決して永遠に (2007)
(アーツアライアンス)
完璧に見えるニューヨーカー、ソフィー (ヴェラ ファーミガ) の内面生活を探ります。その外見には、抑圧された感情と違法な関係の嵐が隠されています。夫の不妊症に直面したとき、勇敢な（あるいは厚かましい？）主人公は型破りな解決策を模索し、自らの夢とジレンマを抱えた移民のジハ（ハ・ジョンウ）との関係を築く。
ジーナ・キム監督は、単なる大皿料理を私たちに提供してくれるわけではありません。彼女は、文化の交差点、アイデンティティの危機、そして愛、あるいはその複製のために人がどれだけの努力をするかという複雑なレシピを提示します。 決して永遠に 社会規範に反抗するだけではありません。それは個人の境界線を掘り下げ、どこまでが犠牲でどこから自己欺瞞が始まるのかを私たちに問いかけます。
チャンが行方不明 (1982)
(ニューヨーカーフィルム)
チャンが行方不明 『アジア人はみんな似ている』という固定概念に挑戦する映画だが、生意気にも『でもチャンに会ったことある？』と尋ねる。サンフランシスコのチャイナタウンの活気に満ちた環境を背景にしたこの白黒のインディーズ作品は、2 人のタクシー運転手のジョー (ウッド モイ) とスティーブ (マーク ハヤシ) が、文化的アイデンティティと誤解が入り組んだ複雑な網を横断しながら、謎のチャン。
この映画は典型的な探偵ノワールではありません。ウェイン・ワン監督（ ジョイラッククラブ ）は、ユーモア、社会政治的解説、そして適度な量の風変わりさが見事に融合した作品です。 チャンが行方不明 これは単なる行方不明者の捜索ではなく、アジア系アメリカ人の多面的なアイデンティティを理解する探求でもあります。
グク (2017)
(サミュエル・ゴールドウィン映画)
グク 『』は現代的でありながら古典的でもある映画です。この物語では、韓国系のイーライ (ジャスティン チョン) とダニエル パーク (デビッド ソー) の兄弟が、ロサンゼルスで家業の靴屋を経営しています。兄弟は 1992 年のロドニー キング暴動に巻き込まれ、店は略奪され、近所は破壊されました。
この映画は、アメリカの人種、階級、アイデンティティを力強く感動的に探求したものです。ジャスティン・チョン監督の鋭く機知に富んだ脚本のおかげで、この映画は驚くほど面白い映画でもあります。チョンは、絵の感情的な側面とコミカルな側面を組み合わせるという素晴らしい仕事をしており、その結果、両方の面で成功した作品が生まれました。
面目を保つ (2004)
(ソニー・ピクチャーズ クラシックス)
ポップレコード保管庫の答え
ウィル (ミシェル・クルシエック) の世界へようこそ。ウィル (ミシェル・クルシエック) は、隠れたレズビアンの恋愛と、妊娠中の未婚の母親、マー (ジョアン・チェン) の突然の到来とのバランスをとる技術を習得している若い中国系アメリカ人の外科医です。家族との夕食が気まずいと思ったなら、クイーンズのフラッシングで文化的期待と現代の欲望が渦巻く波を乗り越えるまで待ってください。
監督アリス・ウー（監督も務めた） 半分は ）は、さわやかな展開で、カミングアウトの物語を提供するだけでなく、年上の女性が愛を再発見する楽しい物語を加えています。 面目を保つ 問題は私たちが着用するマスクだけではありません。それは私たちが脱ぎ捨てることを選択した勇敢な瞬間を祝うものです。
(注目の画像: ワーナー ブラザース映画)
