作曲家ティム・デイヴィス、NETFLIX の「MAYA AND THE THREE」のスコアについて語る - MOVIEMUSES.COM での NETFLIX レビュー

マヤと三人のインタビューティム・デイヴィス作曲家スケーリング

先に マヤと三人 10月22日からNetflixで配信開始作曲家ティム・デイヴィスマヤとザ・スリーに関する彼の取り組みについて独占インタビューで語った。

脚本家兼監督のホルヘ・グティエレス (Netflix と協力) 全体的な合意の下で ) は 2014 年の傑作でよく知られていますが、 いのちの書、 それで彼が新しいテレビアニメシリーズのアイデアがあると言ったとき、 マヤと三人 , Netflixが注目しました。

ドン・ミラッツォ

のアイデア マヤと三人 元々は、本編には登場しなかったすべてのサブキャラクターやストーリーから派生したものです。 いのちの書 しかしすぐに、このシリーズはホルヘのこれまでで最も野心的なプロジェクトとなるものに変わりました。

アステカ、マヤ、インカの神話、そして現代のカリブ海の文化を織り交ぜるのがデイヴィスです。デイヴィスはこの種のシリーズに慣れているわけではなく、最近ではギレルモ・デル・トロの音楽を担当しました。 トロールハンターズ: アルカディア物語 。デイヴィスは熟練したオーケストレーターでもあり、最近では次のようなタイトルを残しています。 フリーガイ、スネークアイズ、サンダーフォース そして ワンダヴィジョン 彼のベルトの下に。

WON：最初に関わったきっかけは？ マヤと三人 ?

私は最初に Gustavo Santaolalla というビデオゲームで仕事をしました。 ラスト・オブ・アス 。私はソニーから編曲、オーケストレーション、スコアの指揮を依頼されました。グスタボは私の仕事を気に入り、一緒に仕事をするよう誘ってくれました。 いのちの書 そこで初めて監督のホルヘに会いました。そして数年前、私が市民権の面接の列に並んでいたとき、ホルヘが通りかかり、やはり市民権の面接を受けに来ていました。結局、私たちは少し近況を報告するために一緒に座ったのですが、彼は新しいプロジェクトに向けて「ギャングを元に戻す」と言いました。それはもちろんそうでした。マヤ。のためにマヤ , グスタボは素晴らしいテーマをいくつか書き、それを私に渡して全エピソードのスコアを書きました。

ティム・デイヴィス – 写真: アンナ・チェフィー

WON: ショーのスコアをどのように説明しますか?

このショーはメソアメリカを舞台にしており、それにインスピレーションを受けていますが、歴史的な叙事詩ではありません。ホルヘは多くの自由を取り入れました。私は当時の音楽を研究し、それをインスピレーション、出発点として使用しました。大きなビジュアルには大きな音楽が必要なので、母国オーストラリアで録音された大規模なオーケストラや合唱団を使用する場所がたくさんありました。特定のシーンでは、メキシコの伝統的な合唱団も参加しました。しかし、スペクトルの対極では、優しい瞬間のために、私はソロヴァイオリンとオカリナを多用しました。ミクトランと彼の世界のために、ヘヴィメタルとディジュリドゥを使用しました。ホルヘがスコアに常に盛り込んでいるものがいくつかあります。悪者にはヘヴィメタルが与えられ、ボロムチョンと呼ばれるマヤの民謡がすべてのプロジェクトに取り入れられています。で使っていたのを思い出しました いのちの書 。のためにマヤ、スコアの重要なテーマになりました。

WoN: ホルヘ・R・グティエレス監督には、番組の音楽をどのような音にしたいかという具体的なアイデアがありましたか?それとももっと実験することが許されましたか？

初めて再生したときのことを思い出しました いのちの書 , ホルヘは「大好きだけど、私の映画ではない」と言ってくれました。音は素晴らしかったですが、それをユニークなサウンドにし、彼のビジュアルにマッチさせる要素が欠けていました。それはハリウッド映画だったので、伝統的なオーケストラを使用していましたが、舞台はメキシコのファンタジー版、非常に様式化されたホルヘ版の死者の日でした。の場合 ブック・オブ・ライフ , オーケストラの木管楽器のほとんどを捨てて、他の種類のフルートをたくさん追加し、アコーディオンもいくつか入れました。メロディーとハーモニーにはギターを多く使いましたが、パーカッションも使いました。メインのパーカッションには、丸太のドラムとシェイカーを大量に使用することになり、もちろん悪者にはヘヴィメタルを使用しました（その多くはスタジオが廃棄しましたが、この間違いは私たちが「修正」しました）マヤ !)。

スイートホームシーズン3のリリース日ネットフリックス

それで、その時が来たとき、マヤ、ホルヘがそれを好きだと知っていたので、それを出発点として持っていました。グスタボは自分のテーマのデモも書いていて、それぞれのテーマに雰囲気があり、それをスコアに組み込んだのです。プログラマーのライアン・ハンフリーに、「映画のあの瞬間を再現するのではなく、すぐにサウンドを完成させたかったのです」と言ったのを覚えています。ホルヘはその方向性をすぐに気に入りました。それはホームランでしたが、多くの準備があったものでした。

マヤと三枚柱

WON: プリプロダクションはあなたにとってどんな感じでしたか？ マヤと三人 ?

BOL の音楽とそれ以来学んだことに基づいて、何から始めたいかについていくつかのアイデアがありましたが、ビジュアルを取得するまでは何がうまくいくかまったくわかりません。新しいユニークなパーカッションが欲しかったので、丸太ドラム、ボンボ、シェーカー、その他いくつかのユニークなものをレンタルして、使用する独自のサンプルを作成しました。前回のアルバムを作ったときに自分のドラムもサンプリングしていたので、すべてのビッグドラムに使用できるように再プログラムしてもらいました。また、ギタリストのマイケル・“ノマド”・リポリにいくつかのギター・パーカッション・サウンドを作ってもらい、同じオーストラリア人で木管楽器奏者のアニタ・トーマスがディジュリドゥのいくつかの一節を送ってくれたので、私はそれをたくさん加工して、暗く不吉な瞬間に使用しました。どのような笛を使うか調べた結果、マヤの笛に近いオカリナに決めました。 Gustavo はいくつかのデモで Kena と Sikus (パンパイプ) を使用していたので、それらは私が使いたかったサウンドになりました。グーグルで調べてみると、アシュリー・ジャーマックが演奏するこれらのクールな楽器をすべて紹介するビデオがたくさん見つかりました。彼女のビデオをたくさん見た後、私は彼女にメッセージを送り、楽譜で演奏することに興味があるかどうか尋ねました。彼女はイエスと答え、素晴らしい仕事をしてくれました。私たちは現在、次のプロジェクトを含む他のいくつかのプロジェクトで協力しています。 ボブズバーガー 映画。ソロヴァイオリンがたくさん必要になると思ったので、友人のマックス・カルマジンに電話しました。マックスは偉大なヴァイオリニストであるだけでなく、作曲家でもあります。私たちはこれらすべてをパンデミックの真っ只中に行っていたため、自宅で録音できる人が必要でしたが、彼は完璧でした。

WoN: いくつかのエピソードの冒頭に、特定のキャラクターに特化したエピソードがあります。これにより、各キャラクターのテーマをより深く掘り下げることができましたか？

グスタボは主要キャラクター全員のテーマを書きましたが、アニメーションがすべて完成する前に書かれたものでした。彼らは素晴らしく、それぞれのキャラクターの本質を本当に捉えていました。それから、それぞれのシーンに合わせて調整する必要がありました。たとえば、第 3 話はリコのバックストーリーがすべてです。彼にはカリブ海の雰囲気があり、それが音楽的に機能することもありますが、私はそのテーマを取り入れて、それに合わせてさまざまなことを行いました。エピソードはグスタボが作ったオリジナルバージョンから始まり、リコが遅くて苦労しているので、シンセとギターを使用したゆっくりとした感情的なバージョンに進む必要があります。その後、彼は自分の道を見つけて魔法を使い始めます。そのため、彼ができることを見つけるにつれて、音楽はより壮大なものに成長する必要があります。彼が魔法を使う壮大なシーンがいくつかあり、音楽も巨大になり、それらの合図を録音しているホーンが危うく死ぬところでした！

マヤのテーマは彼女と一緒に旅をします。オリジナルは、モリコーネの雰囲気があり、刺激的なギターが特徴です。私はそれをよく使いましたが、アクションオーケストラの上にホーンの中に曲を入れることで英雄的なものにもしました。シリーズの最後にはマヤが運命を全うする瞬間があり、歌のようなバージョンが必要でした。認識できるようにしたかったのですが、彼女はもう同じではないので、同じではありません。メロディーの形は同じにしましたが、間隔は新しい高揚感のあるハーモニーに合わせて変更しました。シリーズを通じてマヤが成長していくにつれて、彼女のテーマも変化していきます。

マヤと三人 – 写真: Netflix

WON: 得点したいお気に入りのキャラクターはいますか?なぜ？

彼ら全員のために書いて、彼らのビジュアルとキャラクターを引き立てるサウンドを見つけるのが楽しかったです。でも、もし選ぶならリコかなと思います。すでに述べたように、彼のキャラクターはかなりの旅をし、得点するための本当に素晴らしい瞬間をいくつか持っていました。

WON: 視覚的にも物語的にも マヤと三人 巨大です。これにより、これまでのアニメ番組と比べてスコアも大きくなりましたか?

もっとお金があったので、これはもっと壮大でした！ トロールハンター オーケストラや合唱団はおろか、生演奏のミュージシャンを雇う予算もまったくありませんでしたが、マヤした！しかし、他の課題と同様に、音楽はビジュアルとストーリーからインスピレーションを得ています。とても優しく感情的な瞬間、壮大な戦い、そして大きな勝利があり、それらすべてを音楽で捉えようとしています。

マヤと三人 – 写真: Netflix

WON: パンデミックの真っ只中にこれを録音しましたが、どうやってそれをやり遂げたのでしょうか？

クリス・ベック、マーク・マザーサブグ、フィル・アイスラーなどの作曲家のスコアをオーケストレーションして指揮するという「本業」のおかげで、コロナ禍以来、私は多くのスコアを録音してきました。早い段階で、メキシコでオーケストラを録音するというアイデアがありましたが、新型コロナウイルスの影響でそれはうまくいきませんでした。グアダラハラでいくつかの特定のシーンの合唱団を録音することに成功しました。ノマド、アシュリー、マックスがホームスタジオで録音できることはすでに知っていたので、問題はオーケストラと合唱団をどこで録音するかということでした。私はオーストラリアの故郷に戻って自分のスコアを録音したいと常に思っていたので、これはそれを実行するのに最適なプロジェクトとなりました。私はすでにそこでいくつかのスコアを作成していました。 ミッチェルズ vs ザ・マシーン Netflix用。ただし、コロナ禍でのレコーディングは大変です。一度に部屋に入れる人数には制限があるため、オーケストラをいくつかのセクションに分割する必要があります。そのため、より多くの時間と計画が必要になります。でも、先ほども言ったように、それは私の別の仕事なので、それほど難しいことではありませんでした。シドニーのトラックダウンの友人に連絡を取り、日程を予約しました。最初のセッションの前に2週間の隔離生活が必要だったので、実際に最後のキューはシドニーのホテルの部屋から、オペラハウスを見下ろしながら書きました。最初のエピソードの吹き替えを追いかけていたので、セッションを分割する必要がありましたが、その後、最後のエピソードの最終的な写真を待っていたので、オーストラリアに残りました（そして、音楽をオーケストレーションし、プロデュースしました） 一のゾロ目 その間に！）そして録音を終了しましたマヤ。次の仕事をしていたので、結局オーストラリアにもう少し長く滞在することになりました。 ホテルトランシルバニア 映画を制作していて、シドニーで行う予定だったのですが、ロックダウンでメルボルンで立ち往生してしまったので、オンラインで制作する必要がありました。皮肉なことに、私は作曲家よりもオーケストレーターとして知られていますが、私はどの曲もオーケストレーションしたわけではありません。マヤ自分自身。私は長年の協力者であるジェレミー・レヴィと私のチームにすべてを任せました。