歴史小説や翻案作品（特に過去 100 年間の動産奴隷制を舞台にしたロマンス物語）のますます多様化する世界では、多くの物語が有色人種のキャラクターを書くのに手探りで取り組んできました。 サンディトン のジョージアナ・ランベ（クリスタル・クラーク）は、私が初めてキャラクターと彼女のアークを無条件に愛することができたような気がします。 サンディトン 部分的には PBS (そしてあなたのような視聴者) によって制作されたもので、おいしさを追求するために限界を超えるものは何もありませんでした。ものが売れない、作れないという不安はありませんでした。 白人の聴衆 ジョージアナのようなキャラクターに忠実であることに不快感を覚える。これが、私が自信を持ってこう書いた多くの理由のうちの 1 つです。 サンディトン ハードルを上げました。私はこれを PBS マスターピースの文脈で指定しましたが、実際には、より広範なメディア環境のベンチマークを設定しました。
PBSマスターピースのアニメ化の開始時に サンディトン （未完のジェーン・オースティンの小説）、このショーには主役の一人、シャーロット・ヘイウッド（ローズ・ウィリアムズが演じる）が登場しました。彼女を通して、私たちはリゾート建設中の海辺の町の住人や訪問者を構成する多彩な登場人物たちと出会う。これには、シーズン 1 の恋人シドニー パーカー (テオ ジェームズ) などの主役と脇役が含まれます。また、新しい親友のジョージアナも初めてこの街を体験します。
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これらの主要キャストと脇役キャストの他の多くの役のうち、物語の中でその役割が拡大されるのは西インド諸島の相続人、ジョージアナです。 3 シーズンのショーの中間点までに、彼女は基本的にシャーロットと並んで共同主演になります。そのステータスにより、シャーロットと同様に、ジョージアナにもオーステニアの主演にふさわしい満足のいく円形のエンディングが与えられます。
ジョージアナの始まり
プランテーション所有者の娘であり、奴隷にされた女性であるアンティグアのキャラクターは、交差する疎外感をより目に見える形で表現している。教育を受け、財産を持っているにもかかわらず、彼女は摂政時代のイギリスの若い女性に期待されるジェンダー規定に従うことを強いられている。番組は色盲のファンタジー設定を引き出そうとすることもできましたが、PBSであり、これが小説の書籍以外の最初の続編であることを考慮して、チームはストーリーを可能な限り忠実に保つことを選択しました。はい、 リジー・ベネットの日記 とペンバリーデジタル バージョンを作りました 。ただし、YouTube 限定版は、現代のカリフォルニアを舞台にし、他のオースティン作品と融合した現代版でした。
ジェーン・オースティン作品における唯一の正統黒人である彼女は、すでに魅力的なキャラクターです。彼女の物語が何を意図していたのかは決して分かりませんが、メモと説明から、これが単なる一般的な陰謀のためではないことが明らかになりました。オースティンの作品が愛されている理由はたくさんありますが、大きな理由の 1 つは、階級とジェンダーを親密かつ現実に即した方法で論じていることです。したがって、ジョージアナを物語の中で最も裕福な人物の1人、そして間違いなく最も裕福な未婚女性にするということは、求愛のプロセスとその意味がかなりの重みを占めることを意味しました。
シーズン1では、ジョージアナは取り決めを妨害することで彼女への厳しい支配に抵抗しようとします。全般的な反抗に加えて、彼女はもう一人の自由な黒人、オーティス・モリニュー（ジュダ・ジェイムズ）に愛を約束した。オーティスにはお金も肩書もないため、この行動は彼女の保護者（特にシドニー）の希望や要求に反するものです。シャーロットと私たちにとって、抵抗は無駄に思えます。オースティンの作品の中でも、すべてを備えている女性はほとんどおらず、その権利は通常、主人公に与えられています。ジョージアナの抵抗の表現は、多くの場合 (常にではありませんが) 若々しいものですが、正直であり、時には必要なものです。
有色人種の女性、特に黒人女性が登場する作品でよくある問題は、周囲の人々に対する主なきっかけとして人種や性別が強調されることです。これは、特に主に白い仕立ての設定では、両方とも非現実的です。ただし、全体を通して、 サンディトン 、どちらも巧みに処理されます。これは乗組員とクラークの功績です。 キャラクターを調整できた人 。
ジョージアナは公の場で起こるちょっとした大規模な攻撃から金で守られ、周りには（ほとんどが）優しすぎる（そして失うには大きすぎる）人々がいたため、シーズン1では階級が優先される。そう、パイナップルのシーンもそうだ。レディ・デナムなどの人々はジョージアナの前では完全な人種差別主義者の姿を現すだろうが、彼女の幸運のおかげでこれが大きな問題になることはない。
シーズン2以降の重大なネタバレ サンディトン 。
率直な女性であるという犯罪のパートナーへのサイドキック
(PBSマスターピース)
パーカー一家（特にターロック・コンベリー演じるアーサー）やシャーロットと築いた友情に安心感を感じている彼女は、適格な男性との関わりを強いられる社交的な関係を恐れること以外は考えなくてよい。サンディトンに約 1 年間住むというオファーは、彼女に安らぎと守るべきものを与えてくれます。時間が経つにつれて、ジョージアナは、年上の女性が持つ微妙な反抗を利用して求婚者をかわす方法についての知識を獲得します。彼女の最悪の恐怖のいくつかが現実になるため、開放には代償が伴います。しかし、この人格形成により、ジョージアナは砂糖ボイコットで廃止活動を始める勇気を得ることができました。彼女はその歴史を現在と未来の重要な部分としたため、彼女の黒さは人々が無視できるものではありませんでした。ボイコットを主導することで、ジョージアナさんは自分の遺産が英国の奴隷貿易の直接の産物であることを受け入れることにもなった。
より重要な意味ではあるが、砂糖ボイコットの導入は、（イギリスのすべての国々と同様に）残虐行為の恩人としてのオースティンの奴隷制との対決を、次のような作品を通じて反映した。 マンスフィールド パーク 、 エマ 、 そして 彼女自身の人生 。ジョージアナの物語に真実性をもたらすことの重要性について議論する中で、 サンディトン シーズン 2 脚本コンサルタント シャロン D. ジョンソン博士 認知的不協和について議論した それは人々がどのようにするかを軽視することを可能にします 彼らは直接利益を得る 奴隷制度から。ジョージアナらがそれに対峙すると、レディ・デナムらはたじろぐ。
いとこがジョージアナの財産に対する権利があると主張するため、これらすべて（そしてそれ以上）がシーズン3の裁判で積み重なっていきます。さらに、彼女は、これまで死んだと思われていた母親（シャーリーン・ホワイト演じるアニエス・ハーモン）との不安定な再会を経験する。この時点で、増え続ける黒人の脇役たちは、ジョージアナにさまざまなレベルの安心感を与えている。シャーロットらは同情することしかできないが、オーティス、アニエス、ウィートリー夫人（フロー・ウィルソン）は共感を示す。裁判でまた長い一日を過ごした後、パーカー夫妻は、ジョージアナが同伴者なしでオーティスと話すことを許可することに懸念を表明した。彼女の親友はこれを擁護する。
彼らの歴史にもかかわらず、おそらくモリニュー氏はジョージアナを助けることができるでしょう。私たちがどんなに努力しても、彼は彼女の状況を私たちには理解できない方法で理解してくれるでしょう。
– シャーロット、e3、s3
シーズン 2 と 3 では、これらのテーマが維持されただけでなく、さらに拡張されました。オースティンが仕事を続けたらどうなるかは自然なことだと感じました。進歩と成長を直線的に見ることをためらうべきであることは承知しています。そして、より公正な世界になるかどうかは、いつ実現するかどうかの問題です。 （これらすべてが受動的な態度につながる可能性があります。）しかし、その兆候は存在しており、考えられないことではありません。
カオス理論ジュラシックワールド
ジョージアナとオーティス
(PBSマスターピース)
あなたは私に母を返してくれ、その代わりに母は私をあなたのところへ連れ戻してくれました。
ジョージアナ、s3、e6
親友のシャーロットと同じように、ジョージアナも最終的にはすべてを手に入れるところだった。ジョージアナは母親との関係を築き、奴隷制度廃止への取り組みに資金を提供するための財産を維持します。さらに、長年の恋人オーティスとの親密な結婚式には結婚の側面もあります。モリニューの償還は、展開するのを見るのに非常に重要でした。
シーズン1では彼のギャンブルがジョージアナを危険にさらしたが、トム・パーカー（クリス・マーシャル）の金に対する一貫した無謀ほどひどいものではない。パーカーの人種と階級のおかげで、モリニューよりもさらに余裕と安全性が得られます。ジョージアナの年齢、結婚状況、人種、財産のせいで、パーカー夫人（ケイト・アシュフィールド）よりもジョージアナの方が危害を加える可能性が高い。
モリニューが奴隷制度廃止活動を続け、ジョージアナが母親と連絡を取るようになったことで、モリニューは彼を許し、彼女の生活に戻ってくることを歓迎するのに十分でした。最も重要なことは、ジョージアナが今でも静かに彼を慕っていたことです。シーズン1の出来事の後、彼女はパートナーシップを積極的に追求しないことを明らかにした。 2回の短い求愛/関係は愛ではありませんでした。ある男性は、部外者を装って密かに彼女の財産を盗もうとした人物だった。オーティスと別れる前の最後の求愛は、ジョージアナが愛を選ぶことではなかった。むしろ、安全保障上の措置としての決定のように思えた。法的な異議申し立ての後、かろうじて遺産を保持していた後、モントローズ家との戦略的結婚が安全をもたらしました。
時代劇では有色人種は非常に悲劇的な人物が多いですが、ミス・ランブは悲劇的ではありません。悲劇が彼女を取り囲んでいますが、彼女はそこから抜け出しました。
– クリスタル・クラーク
すべてを終えてオーティスに戻るという決断は、彼への愛のためだけではありませんでした。彼女は自分自身を愛しすぎて、他の人に落ち着くことができませんでした。彼女は国民を解放する仕事に集中し、そのために自分の財産を使いました。ジョージアナはオーティスのサンズ・オブ・アフリカでの活動を理解していました（ 本当の組織 ）は、彼らの共通の目的意識と価値観を反映しています。それなどを共有することで、彼が単に最初のシーズンから彼女の初恋の人であるよりも、関係がより満足のいくものになります。
もう彼女がいなくて寂しいです
(PBSマスターピース)
ジョージアナのようなキャラクターが存在するのは、テレビや映画のあり方から数十年遅れています（ ありがとう、赤恐怖！ ）、彼女がジェーン・オースティンから来たのはある意味ぴったりだと感じます。彼女の作品は、サブジャンルを問わず、今日のロマンス作家のすべてではないにしても、ほとんどに影響を与えました。エリザベスとダーシーは、敵から恋人へという比喩の青写真です。ジョージーナ家ではいつまでも幸せに、 クラーク氏はPBSマスターピースに語った :
愛は常にその一部です。人生を共有する人がいることは常にその一部です。私はそれを否定しませんが、ジョージアナのその後の幸せの一部は、彼女が自主性を持ち、自分が何者であるか、自分が愛するもの、自分が大切にしているもの、そして自分がどこから来たのかを完全に発見できることでもあると思います。 。家族関係を築くことができること。必ずしも母親とだけではなく、パーカー一家との関係、つまり彼女の周囲にあるコミュニティの感覚。
私は、特定のジャンルが、キャラクターを慎重に扱うという点で着地を維持できないだけで、人種的に多様化していくことがどれほどイライラしているかについて、何度も書いてきました。純粋なファンタジーは完璧ではありませんが、フィクションの物語よりもはるかに先を行っているように感じますが、 現実を根付かせる必要があると感じる 。最悪の場合、その多様性に対して有害な言い訳をすることになります。このキャラクターのストーリーはマスタークラスに近いものです。彼女は無謬ではなかったし、この物語は決して彼女の黒人性を後付けとして作られたものではなかった。
理想的には、ジェーン・オースティンの映画化の前に、黒人作家から優れた黒人ヒロインが生み出されることになるだろう。素材も才能も豊富です。しかし、歴史上のロマンスが有色人種のリードを持つ場合、特に後半のシーズンでは、ジョージアナに与えられたのと同じケアを与えることを期待しています。 執筆段階でのより良い表現 。少なくとも、それははるかに深みを与え、エンディングに得をしたように感じさせます。
（注目の画像：アリッサ・ショットウェルがリミックスしたPBSマスターピース）
